曹文轩《红瓦》
　　　　　　　　　　　　　　　　第二节
    这年刚入秋，王儒安的坐骨神经痛又犯了。他总是歪扭着身子走在路上，走几
步，就扶住路边—棵树，歇上—会儿。他不在小草房里歇着，不是走，就是跪在地
上弄那些树木花草。他把疼痛的呻吟转变成地方剧的唱腔。这地方剧里，有一种曲
调，叫“悲调”。这悲调又分“大悲调”和“小悲调”两种。王儒安或用小悲调哼，
或用大悲调哼。这悲调哀婉万分，痛苦万分，哼到高潮处，让人觉得天昏地暗，顿
生悲悯情怀。王儒安见有人，就小声地哼。使人觉得这是—种节制住了的痛苦。无
人时，他就—声低—声高地哼，让人觉得这声音一忽儿跌落于万丈渊底，一忽儿又
飞扬起来，越过高高的山梁，更使人直感到那哼唱的人正在痛苦中，正用了—颗坚
韧而善良的心在忍受煎熬。每当夜晚降临，整个油麻地中学都能听到从那小草房里
传来的痛苦呻吟。这呻吟锐利地划破了夜晚的平和与宁静，把人抓到了不堪忍受的
痛苦之中。这种呻吟，是我过去从未听到过的，仿佛是王儒安最后的呻吟了。
    这呻吟像荒野之端—尊老鸦的哀鸣，使汪奇涵手中的毛笔忽然变得毫无灵气，
半天不能落在纸上。他将门窗全都关上，如同在一只漂泊的漏船中堵住水流进来一
样。
    深秋，王儒安像这枯叶漂零的季节一样苍老起来。他常眯着眼，站到河边上，
去望那轮落日。他有了一种步人荒凉老境、已然穷途末日的心态。但那眼中又分明
透出一股要作最后—击的强烈意念。他快六十了，留给他颠覆天下的时间已经不多
了。
    病痛随着节气渐深而日甚一日，那夜晚的呻吟，变得更加锐利感人。它把我们
带进痛苦，也把我们带进仇恨。对于汪奇涵，我还有着我个人的恩怨。高中录取时
最初我榜上无名，就是因为在敲定名单时他说了一句很阴的话。那次陶卉遭到父亲
陶国志的训斥，也是因为陶国志领着医生来给学生打预防针时，他不阴不阳地向陶
国志开了个关于我和陶卉的玩笑。他还在邵其平鼓吹我的作文时把我的作文要过去，
看后却一言不发地还给了邵其平。
    我不明白汪奇涵为什么那样不喜欢我。
    这天深夜，王儒安的呻吟将我从睡梦中唤醒。我躺在床上，听着这消消涨涨的
呻吟，如同听一支荒原的号角。第二天一早，我对马水清说：“一定要找到那对母
女！”
    马水清把照着镜子的脸扭过来，“我早想到了这—点。”他打开抽屉，从—个
牛皮纸大信封中取出一张发黄的大照片，“这是压在邵其平办公桌玻璃台板底下的
一张毕业照。当时，老师与校工都参加了。你看这边上两个女的，就是那女俩。听
邵其平说，她俩当时不肯参加，是学生们硬拉她们进来的。”