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2004-7-15
蒋子龙，1941年生于河北沧州。当过工人、厂长秘书、工段长、车间主任。现任中国作协副主席、天津市作家协会主席。作品有短篇小说《机电局长的一天》、《乔厂长上任记》，中篇小说《赤橙黄绿青蓝紫》、《锅碗瓢盆交响曲》，长篇小说《蛇神》、《人气》、《空洞》等。
记者：作家不是一种专业或职业，作家不应该只是体验生活，他本来就在生活中；可是现在有很多作家离开了生活，只是关在书斋里搞创作或下基层体验几天就写中篇长篇。您认为作家和生活是怎样一种关系？
蒋子龙：作家脱离生活，闭门造车，写出的作品缺筋骨，缺思想，缺行动，我赞成把这种现象叫做精神的软死亡。真正的作家应该没有“家”，他的灵魂、他的精神应该在路上，在行动中。如果一个作家安于有家了，他的精神就死亡了。作家不参与，不到现场观察生活体验生活，老是坐在家里开发自己，肯定不行。
经常有人问我怎样才能成为一个好的作家？我的回答是，第一要对自己有一个定位。要发掘你的优势。文学要表现真实、新鲜、有个性的东西。比如阿来的《尘埃落定》，它的题材占优势，别人写不了。当一个社会越是奢华、虚浮的时候，那些沉甸甸的东西、真实的东西就越有价值。在今天的文学创作中，现实主义仍占很大比重。古今中外的文学史所记录的就是作家和现实的关系。我相信，在一个浮躁的社会，那些静下心来的作家最终能胜出。
第二，作品要有精神的含量、文化的含量、思想的含量。
现在社会上流行浮躁。流行具有很大的破坏力。有不少作家缺乏深厚积累，在瞎编，作品没有新颖的感觉。文学的感觉从哪里来？一是先天的素质，也就是天赋。二是经历。经历就是财富。三要有好的人物、好的故事。故事靠人物，人物靠行动，行动靠矛盾。现在我国一年生产750个长篇，但很多长篇一出来就被淹没了，没有走进读者的记忆。其中一个重要原因，就是我们的很多作家不参与、不在现场，所以很难制造出好的故事。有些作家下基层，浮在表面，所以写出来的东西是粗浅的。要赋予现实以文化品位，文化品位可以挖到很深。现在的很多作品，虽然是写现实，但不具现实品格。要写深层，就要挖掘，要沉潜下去。挖出来的东西就是智慧。
比方说，现在的反腐文学还只是停留在反腐的表面，一些反映非典的文学作品也只是在重复灾难，没有写出人性深层的东西。从这个角度来说，中国文学对不起当代。
记者：您是以写工业题材、改革题材著称的作家，可是后来您好像转业了，这类作品也写得少了，为什么？
蒋子龙：创作风格初形成时，能够张扬个性。但当风格固定以后，就会局限作家。我从《蛇神》到《人气》到《空洞》，一直在转换路数。我说自己老是在创业。发现一个创作路子成套数了，就赶紧转业，东一榔头西一棒子。这也是我的苦恼。
我常常想到中国作家的生命力。和当年相比，我觉得自己少了很多锐气，一个长篇写了多年，还写不好。外国作家不这样，像托尔斯泰，六七十岁写《复活》，雨果七八十岁写《九三年》。为什么？我想是文化的底蕴，传统文化的影响。中国作家，一到五六十岁，就在心里对自己说：都到这份上了，不要勉强自己，写不出来也没关系。这等于自己给自己找台阶下。我在《文汇报》写过一篇《寻找悍妇》，不是真的找一个凶老婆，是要让自己更有动力。
记者：您刚才说有个长篇已写了好几年，为什么这么难产？您认为文学是永恒的吗？
蒋子龙：我非常爱护我的读者群。我可以不写或者少写，但不能得罪我的读者群。说到永恒，我认为没有永恒，只有死亡是永恒的。但表现生活真实、艺术真实和人性永恒的文学却能够穿透时空。
来源：《人民日报》
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